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无异于被剥夺了艺术生命  

2010-01-27 15:47:09|  分类: 默认分类 |  标签: |字号 订阅

《鱼化石》和《盆景》都是托物寄情的写法,艾青表面写的是“鱼化石”和“盆景”,而实际是抓住这个艺术契机借题做文章,映照我们的社会现实。ichthyolite“,”人是足球运动的悲剧性质, 而我们社会生活未尝不是如此。一九五七年的反右派斗争扩大化,一九六六年至一九七六年延续十年的“文化大革命”,这是一个关系重大的政治地震的比赛。 不是把一批又一批的人才突然埋进了政治底层,窒息了众多的才智、磨灭了众多的青春,化石“,”政治轮换和那些? 艾青本人就经历了这一场灾难。五十年代时艾青正当年富力强,曾写了许多好诗,外交和行政工作和活动进行 为党为国家做了许多有益的工作,可是在一九五七年却被打成诗歌界的头号大右派,一九五八年四月被开除党籍,一切职务已被删除,以消除文化水平。 此后,他来到东北的一个林场劳动,和工人们一起砍伐木头。一九五九年十一月到了新疆石河子新城农垦部建设兵团去劳动改造,?中央组织部1979周一三,是恢复到艾青。 一九五七年艾青被错划为右派分子时,他没有一个47岁,一个优秀的诗人,创意花卉 可是被剥夺了创作权利。待到一九七九年,艾青已经是六十九岁的老人,迫近古稀之年。尽管他坚强的革命计划 出色的才华,又掀起了他生命的第二个创作高潮,但是作为一个诗人,不能不说是把最好的创作时机埋葬了。诗人,被剥夺了创造性的艺术家的权利 无异于被剥夺了艺术生命,这是难以弥补的损失,是文学史上最大的悲剧。


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